¿Qué pasaría si algún bromista práctico decidiera poner una bomba en la sección de comics de un Sanborns? La respuesta bien podría sorprenderlos, pero tendríamos algo muy cercano a la sensación de aturdimiento, hastío y vejación que deja el ver la puerilidad bombástica y los patéticos visos de «profundidad» del trabajo del cineasta Zach Snyder titulado: Batman vs Superman.

Mucho escarnio se ha hecho de la película en bastantes medios, e incluso a estas alturas ya se ha viralizado el video de Sad Ben, en el que la reacción del otrora celebrado actor y cineasta (Argo, 2012) hacia las criticas recibidas, es lo más elocuente que se puede decir sobre la cinta.

El escenario del enfrentamiento entre los dos héroes más populares de la dc, soñado y largamente acariciado por legiones de fanáticos de los cómics, desde el lector ocasional hasta el más versado, se convirtió en una escandalosa e incoherente pesadilla.

Comenzando con el origen del héroe de Ciudad Gótica, Snyder plantea un mundo en el que se discute la peligrosidad de tener a un Superman volando por ahí y causando, Dios sabe, cuanto destrozo en pos de la humanidad, para la que se ha convertido en una especie de Dios, haciendo que gente tan poderosa como Bruce Wayne –Ben Affleck, andropausico– y el irritante millonario Lex Luthor –Jesse Eisenberg poseso por el Jim Carrey de Batman Eternamente (1995)– intenten detener al Hombre de Acero –Henry Cavill.

Tratar de recuperar la línea argumental de una cinta tan caótica resulta un ejercicio, por demás, ocioso y cuyo único fin es crear expectativa para lo que la Warner tiene pensado hacer con los héroes de dc, compitiendo directamente con Disney y la híper rentable propiedad de Marvel.

Snyder adopta entonces un tono de exageración sombría y mezquino brutalismo montado de manera casi anárquica e hilvanando escenas cual trailer de dos horas y media.

La toxicidad de la concepción de «espectáculo cinematográfico» de Snyder y de los ejecutivos del estudio deja relucir su consideración de una audiencia como las masas anónimas y racialmente incluyentes más estereotipadas de la película: impresionables, acríticas y pasivas.

Lo que vemos en Batman vs Superman resulta un indicio alarmante de la sequía creativa en Hollywood, del rapaz abuso de fórmulas que en otro momento funcionaron –como en El caballero oscuro (2008)– y de cómo la visión de Nolan arrebató al cómic cinemático su humorismo pop intercambiándolo por un freudianismo urbano y seco.

Aderezada con una apabulladora y estridente banda sonora a cargo de Hanz Zimmer & Junkie XL, los trancazos recibidos por Batman o el Hombre de Acero no se comparan a los recibidos por la audiencia, que después del cruel asalto a los sentidos por parte de Snyder, se ve amenazada a recibir aún más.

Mucho de lo que se teme en este tipo de películas es que aquello que funciona en viñetas no necesariamente será igual al traducirse al cine. Y lo que es peor, ceder ante la presión que significa competir contra el universo cinematográfico de Marvel e intentar despedazar las taquillas del mundo, hundió la posibilidad de disfrutar la historia que por fin juntaría a los superhéroes más emblemáticos de dc Comics. Por esto, no es casualidad que Warner Bros apueste a promocionar mejor una película que podría reparar los daños causados, y desentenderse de estas apabullantes críticas.

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En su blog «Bad Astronomy» —«Mala astronomía»— de la revista Discover, el astrónomo Philip Plait enlistó «Diez cosas que no sabemos sobre el Sol». En su lista, Plait ilumina dos mitos de proporciones astronómicas: en primer lugar, el sorprendente hecho —al menos para quienes crecimos con el miedo constante de quebrantar el mandamiento que desde muy pequeños nos advertía: «No mirarás al Sol o te quedarás ciego»— de que, en realidad si uno ve directamente y sin filtro alguno a nuestra estrella más próxima, el castigo por infringir esta regla no será la ceguera total. Conoce la blancura del más güero…

De acuerdo con el astrónomo, es cierto que podemos dañar nuestras retinas, pero por lo general el daño es menor y casi nunca es permanente —el «casi nunca», claro está, es razón suficiente para que de todas formas no veamos directamente al Sol.
Por lo que en casos así, la temeridad y desobediencia infantil no es severa y ciegamente castigada por Ra, Tonatiuh o Helios.

Por supuesto, antes de llamar al astrónomo que todos llevamos dentro y hacer algo de lo que podamos arrepentirnos, es necesario leer por completo el artículo: no quedaremos total y permanentemente ciegos si vemos directamente al Sol, a menos que lo hagamos con ayuda de un telescopio o binoculares.
El segundo y no menos sorprendente hecho es la revelación de que el color del Sol… ¡es blanco!

Y, añadiríamos nosotros, los malditos astrónomos expertos en heliocromatología —otro bocadillo inventado especialmente para nuestros filólogos lectores— convierten al Sol amarillo en un soso Sol blanco.
El Sol emite luz en todas las frecuencias del espectro electromagnético visible, desde el rojo hasta el violeta, pero nuestros ojos no son prismas que nos permitan descomponer esta luz en un arcoíris, así que en realidad lo que obtenemos al ver directamente al sol es la suma de todos esos colores: blanco1 El 
color con que percibimos el sol con nuestros ojos es algo muy distinto a la clasificación de las estrellas con base en su temperatura, determinada de manera indirecta a partir del análisis espectral de la luz proveniente de ellas. Así, para 
los astrónomos, nuestro Sol es una estrella amarilla..

¿Qué hacemos ahora con la famosa cita de Picasso: «Algunos pintores convierten el Sol en un punto amarillo; otros convierten un punto amarillo en el Sol»?
Los atardeceres con colores amarillo, anaranjado y rojizo no se deben a que el Sol sea amarillo, sino a un fenómeno físico que se conoce como dispersión de Rayleigh. Para explicar en qué consiste esta dispersión debemos tener en cuenta que en nuestra atmósfera es común la presencia de partículas —átomos y moléculas que se encuentran junto con gases que constituyen el aire atmosférico conocidos como aerosoles— de diferentes tamaños.

Entérate de cuando calienta el Sol

Cuando la luz que proviene del Sol choca contra estas partículas —recordemos la naturaleza mecánico-ondulatoria de la luz: se comporta como una onda, pero también como una partícula—, hace que vibren.
La frecuencia en la que vibran las partículas suspendidas en la atmósfera va a depender del tamaño que tengan y al ser alcanzada cada una de ellas por el haz de luz, la radiación solar es dispersada en todas direcciones.
A menor tamaño de la partícula, mayor frecuencia o, visto de otro modo, menor longitud de onda de la luz que se dispersa.
Un cielo azul es un cielo limpio de aerosoles, en el que las moléculas de nitrógeno y oxígeno, elementos más comunes en la atmósfera, dispersan las frecuencias más altas del espectro electromagnético de la luz solar; esto es, el azul y el violeta.

A falta de una atmósfera contaminada, una buena cantidad de cenizas procedentes de la erupción de un volcán, por ejemplo, pueden ayudarnos a obtener un atardecer de un rojo lo suficientemente intenso para ocasionar la angustia extrema de personas tan sensibles como el artista noruego Edvard Munch, quien inmortalizó el suceso en «El grito» (1893), su obra más famosa.

Por los cómics sabemos que Superman pierde sus poderes cuando está expuesto a los rayos de un sol rojo. Entonces… ¿por qué no aprovecha el supervillano Lex Luthor un romántico atardecer entre Clark Kent y Lois Lane para, con toda facilidad, aniquilar al último hijo de Kriptón?
Conoce más de esto en el libro Mitos de la ciencia, de nuestra Editorial Otras Inquisiciones.
 

El héroe dotado con poderes superiores a los del hombre común es una constante de la imaginación popular, desde Hércules a Sigfrido, desde Orlando a Pantagruel y a Peter Pan.

A veces las virtudes del héroe se humanizan y sus poderes, más que sobrenaturales, constituyen la más alta realización de un poder natural: la astucia, la rapidez, la habilidad bélica, o incluso la inteligencia silogística y el simple espíritu de observación, como en el caso de Sherlock Holmes.

Pero en una sociedad particularmente nivelada, en la que las perturbaciones psicológicas, las frustraciones y los complejos de inferioridad están a la orden del día; en una sociedad industrial en la que el hombre se convierte en un número dentro del ámbito de una organización que decide por él; en donde la fuerza individual, si no se ejerce en una actividad deportiva, queda humillada ante la fuerza de la máquina que actúa por y para el ser humano, y determina incluso los movimientos de éste; en una sociedad de esta clase, el héroe positivo debe encarnar, además de todos los límites imaginables, las exigencias de potencia que el ciudadano vulgar alimenta y no puede satisfacer.

Primer serial de Superman para el cine en 1948:

El hijo de Kriptón

Superman no es un terrícola, sino que llegó a la Tierra siendo niño, procedente del planeta Kriptón, que estaba a punto de ser destruido por una catástrofe cósmica y su padre, docto científico, consiguió ponerlo a salvo confiándolo a un vehículo espacial. Aunque crecido en la Tierra, Superman está dotado de poderes sobrehumanos. Su fuerza es prácticamente ilimitada, puede volar por el espacio a una velocidad cercana a la de la luz, y cuando viaja a velocidades superiores a ésta, traspasa la barrera del tiempo y puede transferirse a otras épocas.

Lo truculento (y nada trivial) de vivir en sociedad

Con una simple presión de la mano, puede elevar la temperatura del carbono hasta convertirlo en diamante; en pocos segundos, a velocidad supersónica, puede cortar todos los árboles de un bosque, serrar tablones de sus troncos y construir un poblado o una nave; puede perforar montañas, levantar trasatlánticos, destruir o construir diques; su vista de rayos x le permite ver a través de cualquier cuerpo a distancias prácticamente ilimitadas, y fundir con la mirada objetos de metal; su superoído le coloca en situación ventajosísima para poder escuchar conversaciones, sea cual fuere el punto donde se realizan.
Es hermoso, humilde, bondadoso y servicial. Dedica su vida a la lucha contra las fuerzas del mal, y la policía tiene en él a un infatigable colaborador.

En realidad, Superman vive entre los hombres, bajo la carne mortal del periodista Clark Kent. Y bajo tal aspecto es un tipo aparentemente medroso, tímido, de inteligencia mediocre, un poco torpe, miope, enamorado de su matriarcal y atractiva colega Lois Lane, que lo desprecia y que, en cambio, está apasionadamente enamorada de Superman.

Clark Kent personifica, de forma perfectamente típica, al lector medio, asaltado por los complejos y despreciado por sus propios semejantes; a lo largo de un obvio proceso de identificación, cualquier individuo de cualquier ciudad americana alimenta secretamente la esperanza de que un día, de los despojos de su actual personalidad, florecerá un superhombre capaz de recuperar años de mediocridad.

La estructura del mito y la civilización de la novela

La imagen religiosa tradicional era la de un personaje, de origen divino o humano, que permanecía fijo en sus características eternas y en su vicisitud irreversible. No se excluía la posibilidad de que existiera, detrás de él, una historia; pero esa historia estaba ya definida por un desarrollo determinado y constituía la fisonomía del personaje de forma definitiva.
No es casualidad que Superman sea el superhéroe más popular: no sólo es el más antiguo —«nació» en 1938—, sino también el más claramente delineado, el que posee una personalidad más reconocible.
En cambio, el personaje de los cómics nace en el ámbito de una civilización de la novela. La narración de moda en las antiguas civilizaciones era la narración de algo sucedido ya conocido por el público.

Éste no pretendía que se le contara nada nuevo, sino la grata narración de un mito, recorriendo un desarrollo ya conocido, con el cual podía, cada vez, complacerse de modo más intenso y rico.

Conoce a: la Superciencia

La tradición romántica —cuyas raíces debemos buscar en épocas muy anteriores al Romanticismo— nos ofrece, en cambio, una narración en la que el interés principal del lector se basa en lo imprevisible de aquello que va a suceder y, en consecuencia, en la inventiva de la trama, que ocupa un papel de primera magnitud. Los acontecimientos no han sucedido antes de la narración, suceden durante la misma, y convencionalmente el propio autor ignora lo que va a suceder.

El arquetipo contemporáneo

Esta nueva dimensión de la narración se paga con un menor carácter mítico del personaje. El personaje del mito encarna una ley, una exigencia universal, y debe ser en cierta medida previsible: no puede reservarnos sorpresas. Un personaje de novela debe ser, en cambio, un hombre como cualquiera de nosotros, y aquello que pueda sucederle debe ser tan imprevisible como lo que puede sucedemos a nosotros.

El mito de Superman:

El personaje mitológico de los cómics se halla en esta singular situación: debe ser un arquetipo, la suma y compendio de determinadas aspiraciones colectivas, por tanto, debe inmovilizarse en una fijeza emblemática que lo haga fácilmente reconocible —es lo que ocurre en la figura de Superman—; pero por el hecho de ser comercializado en el ámbito de una producción «novelesca» por un público consumidor de «novelas», debe estar sometido a un desarrollo que es característico, como hemos indicado, del personaje de novela.
Para leer el texto completo, consulta Algarabía 129.

Al hablar de blockbuster no nos referimos a la cadena de establecimientos en donde puedes rentar o comprar películas y videojuegos. Este sustantivo era aplicado en EE. UU., durante la II Guerra Mundial, a las bombas aéreas de gran capacidad explosiva, que tenían la potencia para destruir «manzanas» completas de una sola vez.

Por extensión, el término blockbuster designa a aquellos largometrajes que están planeados y se convierten en éxitos de taquilla, ya que están orientados a ser consumidos masivamente.

Te presentamos una lista con los primeros diez blockbuster de la historia, en orden cronológico.

10. Terminator 2: el juicio final

Año: 1991
Director: James Cameron

Es la segunda parte de una trilogía escrita, producida y dirigida por James Cameron. Protagonizada por Arnold Schwarzenegger, fue una de la primeras películas que utilizó imágenes generadas por ordenador. Este filme recaudó 520 millones de dólares en todo el mundo.

9. Batman

Año: 1989
Director: Tim Burton

Basada en el personaje homónimo de dc Comics, así como en los cómics The Killing Joke y The Dark Knight Returns, fue protagonizada por Michael Keaton. Esta película ganó el Oscar a la mejor dirección artística y recaudó más de 400 millones de dólares en taquilla.

8. Duro de matar

Año: 1988
Director: John McTiernan

El título original es Die Hard, aunque en España también se le conoció como Jungla de cristal. Esta película de acción está basada en la novela Nothing Lasts Forever de Roderick Thorp, publicada en 1979. Realizada con un presupuesto de 28 millones de dólares, recaudó más de 140 millones de dólares en todo el mundo.

7. Volver al futuro

Año: 1985
Director: Robert Zemeckis

Back to the Future es la primera parte de la trilogía dirigida por Robert Zemeckis, producida por Steven Spielberg y protagonizada por Michael J. Fox. El éxito de las tres películas fue tal, que en la actualidad se utilizan como tema para la creación de memes. El filme, que trata sobre viajes al pasado y al futuro del joven Marty McFly y del Dr. Emmett L. Brown, recaudó más de 380 millones de dólares.

6. Los Cazafantasmas

Año: 1984
Director: Ivan Reitman

Esta película es considera como la más taquillera en la década de los 80. Ghostbusters —título original— se ganó un lugar en el gusto del público por su acertada combinación de comedia, acción y algunos toques de ciencia ficción. Luego de su estreno se crearon series animadas, videojuegos, juegos de mesa, cómics y figuras de acción basados en la película.

5. E.T., el extraterrestre

Año: 1982
Director: Steven Spielberg

Distribuida por Universal Pictures, E.T. fue considerada como la película más taquillera durante diez años —hasta que se estrenó Jurassic Park—. Los críticos la aclamaron como uno de los mejores largometrajes de ciencia ficción y una de las historias más entrañables de todos los tiempos. Luego de su estreno, se mantuvo seis semanas en el número uno de ventas en taquilla, recaudando más de 360 millones de dólares, tan sólo en EE. UU.

4. Indiana Jones: Los cazadores del arca perdida

Año: 1981
Director: Steven Spielberg

Producida por George Lucas, es el primer filme de la saga de Indiana Jones. Estuvo nominada a nueve premios Oscar, de los cuales obtuvo cinco. Raiders of the Lost Ark fue la película más taquillera en su año de estreno, 1981. Durante su primer fin de semana de proyección, en ee.uu., recaudó más de 141 millones de dólares.

3. Superman

Año: 1978
Director: Richard Donner

Protagonizada por Christopher Reeve, esta película sorprendió a los espectadores con la primera escena en que Superman vuela. El filme se estrenó en diciembre de 1978 para celebrar el 40 aniversario de la creación de este personaje.

2. Star Wars

Año: 1977
Director: George Lucas

Sólo en su año de estreno, Star Wars recaudó más de 79 millones de dólares en taquillas, equivalentes a más de 300 millones de dólares actuales. Además, fue la primera cinta en establecer récord de 300 millones de dólares en taquillas, mismo que tardó casi 20 años en ser superado.

1. Tiburón

Año: 1975
Director: Steven Spielberg

Es el primer blockbuster de la historia. Su título original es Jaws —mandíbulas— y está basada en la novela homónima de Peter Benchley. En el verano de 1975 fue estrenada de manera simultánea en 450 salas de EE. UU., recaudando más de 7 millones de dólares en su primer fin de semana.

Éste es un año de grandes inventos, como el teflón, el bolígrafo y el cepillo de dientes de nylon; por otro lado, es también el año en que los nazis empiezan a atacar, invadir y exterminar. En México festejamos la expropiación petrolera y vamos al cine vestidos de gala para ver a Jorge Negrete, La radio anuncia una invasión extraterrestre y en los cómics aparece un superhéroe de otro mundo. Pero mejor es que cada quien descubra otras muchas cosas que ocurrieron en 1938, un año para recordar.

Sucesos del mundo

• 4 de febrero. Hitler se autoprclama comandante supremo de las fuerzas armadas alemanas.
• 3 de marzo. Se descubre petróleo en Arabia Saudita.
• 9 de noviembre. Policias nazis arrestan a miles de judíos en Alemania, matan a más de 90 y rompen los cristales de sus comercios. Es el primer paso hacia el exterminio.

Sucesos de México

• 18 de marzo. Ante la negativa de las compañías petroleras de satisfacer las demandas de sus trabajadores, el presidente Lázaro Cárdenas decide decretar la Expropiación Petrolera y pagarles a los empresarios 26 millones de pesos. Todo el pueblo coopera para saldar la cuenta.
• Abril. El general Saturnino Cedillo intenta derrocar el gobierno de Cárdenas, pero éste se entera y viaja a la Huasteca Potosina para acabar e conflicto.
• Termina la construcción del monumento a la Revolución Mexicana, que en tiempos de Porfirio Díaz iba a ser el Palacio Legislativo.



Foto: MXCity

Cultura y entretenimiento

• 30 de junio. Hace su primera aparición la historieta de Superman, creada por Jerry y Joe Shuster.
• 30 de octubre. Una realista transmisión por radio de la novela La guerra de los mundos, de H.G. Wells, narrada por Orson Welles, causa pánico en varias ciudades de los EE.UU.
• Se estrena en Checoslovaquia el ballet Romeo y Julieta, con música de Sergei Prokofiev.



Primer número de Superman

La pantalla grande

• Estrenos del año: Jezabel (EE.UU.), La Olimpiada ─Olympia─ (Alemania), La fiera de mi niña ─Bringing Up Baby─ (EE.UU.)
• Tragedia histórica: El cementerio de las águilas, Dir. Luis Lezama, con Jorge Negrete y Margarita Mora.
• Orgullo nacional: La película Allá en el rancho grande (1936) de Fernando de Fuentes, gana el premio a mejor fotografía para Gabriel Figueroa, en el Festival de Cine de Venecia. En los EE.UU. es exhibida con subtítulos en inglés.



Jezabel. Foto: Zenda

La tecnología y la ciencia

• Febrero. DuPont inicia la fabricación del primer producto de nylon destinado a la venta: un cepillo de dientes.
• 22 de diciembre. Otto Hanh y Fritz Strassmann consiguen la primera fisión nuclear de la historia de Berlín.
• 23 de diciembre. Un ejemplar de celacanto, pez que se creía extinto, es capturado en una costa de África.



Foto: Faunatura

¡Viaja en el tiempo con Algarabía Para Recordar!

Batman y Superman son tan grandes y geniales, que merecen un programa de Algarabía radio sólo para ellos. Por eso, en esta ocasión, Carlos Bautista y Mariana Jurado te hablarán de estos fantásticos Superhéroes.

Las canciones que escucharemos durante el programa son:
– «Batman Theme», de Neal Hefti (serie de los 60’s)
– «Superman Theme», de John Williams
– «Hold me, Thrill me, Kiss me, Kill me», de U2 (Batman Forever)
– «Save me», de Remy Zero

También te recomendamos los artículos:

• Batman, el oscuro demente
• El mito de Superman
• Ponte a prueba #125: El hombre de acero
• Ponte a prueba #126: Batman

¿Qué es un cómic? ¿Cuál es la diferencia entre un cómic, una historieta y una novela gráfica? ¿Cuál fue el primer cómic de la historia? Estas y otras preguntas las responderemos en este programa de Algarabía Radio, con Pilar Montes de Oca y César Hernández.
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Las canciones que escucharemos durante el programa son:
– «Hooked on a Feeling», de Blue Swede (soundtrack de la película Guardianes de la Galaxia)
– «Ironman», de Black Sabath (soundtrack de la película Ironman)
– «Flash», de Queen (soundtrack de la película Flash Gordon)
– «Batdance», de Prince (soundtrack de la película Batman, 1989)